ベルリオーズ 幻想交響曲 の鐘

ベルリオーズの幻想交響曲は，楽器編成だけ見ても，通常の編成に加えてE♭クラリネット，イングリッシュホルン，4本のファゴット，コルネット2本，チューバ2本，2人のティンパニ，そして，問題の鐘などが必要で，かなり大掛かりです。さらにバンダ(舞台裏での演奏)や，コル・レーニョ col legno 奏法(弦楽器の弓の木の部分で叩く演奏)などがあり，第1，第2バイオリンが3パートに分かれたりと，初演時には衝撃の問題作だったのではないかと予想されます。
文学的な解説は, 新・ベルリオーズ入門講座 あたりを読んでいただくとして, ここでは，鐘の音の物理的な面から見てみようと思います。

この鐘が演奏される, 第5楽章 102小節目の Lontano (遠くからのように) (例 : MIDIファイル 102〜120小節目)で，スコアには

Campana I.II in C.G(Do Sol) o Pianoforte (ドとソの鐘，またはピアノ)

と指示があります。
普通は，鐘と言えばチャイム(チューブラベル，のど自慢でおなじみ)ですが，「幻想交響曲の鐘」というレンタル楽器があるほどで，この曲のC-C-Gの部分については，いろいろな解釈があります。Percussion Players Network の あの曲のあそこはどうやる？ でも Professional Percussion (東京都高円寺の楽器屋)で借りる，という意見が多く見うけられました。

手持ちのCDで，この部分の周波数分析を行いました。使用したCDは以下の4種類です。

• パリ管弦楽団，シャルル・ミュンシュ指揮，1967年10月録音(TOCE-7008)
• シカゴ交響楽団，クラウディオ・アバド指揮，1983年2月録音(F00G 27020)
• ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団，ジェイムズ・レヴァイン指揮，1990年2月録音(POCG-50016)
• パリ・バスティーユ管弦楽団，チョン・ミュンフン指揮，1993年10月録音(445 878-2 輸入盤)

CDからのデータの吸出しには CD2WAV32 を使用しました。

パリ管弦楽団

スペクトラムの最低周波数は，約520Hz → C64(C₅)です。
世紀の名演と呼ばれているそうです。
鐘の音は，甲高く，明るい音です。音域などから考えると，チャイム(チューブラベル)かも知れません。

シカゴ交響楽団

スペクトラムの最低周波数は，約65Hz → C28(C₂)です。
広島の「平和の鐘」の音をサンプリングして使っているそうです。
低く，実に深みのある鐘の音です。

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

スペクトラムの最低周波数は，約65Hz → C28(C₂)です。ただし，さらに低い約45Hz → G13(G₁)のピークもあります。
非常に非整数次の倍音が多い低い音で，音程がはっきりしていません。
また，この演奏では余韻を止めています。

パリ・バスティーユ管弦楽団

スペクトラムの最低周波数は，約260Hz → C52(C₄)です。
1995年のレコードアカデミー大賞(交響曲部門)です。
倍音が少なく，音程感のはっきりした，余韻が長く美しい鐘の音です。第2倍音(約520Hz)でうなりが発生しています。

スペクトラム

スペクトラム解析には WaveSpectra を使用しました。

第5楽章102小節目のC音の周波数スペクトラム(周波数特性)を示します。

• FFTデータ数 32768点
• 窓関数 ハニング窓

パリ管弦楽団 指揮 : シャルル・ミュンシュ 1967年10月録音
シカゴ交響楽団 指揮 : クラウディオ・アバド 1983年2月録音
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 指揮 : ジェイムズ・レヴァイン 1980年2月録音
パリ・バスティーユ管弦楽団 指揮 : チョン・ミュンフン 1993年10月録音

横軸は対数軸で表示しているので，整数倍の倍音の周波数のピークは等間隔になります。等間隔からずれているピークが非整数時の倍音成分です。
同じC音のスペクトラムなので，ピークはほぼ同じ周波数になっていますが，とくに強い成分を持つ帯域は，それぞれ異なっています。

スペクトログラム

スペクトログラム解析には Sonogram を使用しました。

第5楽章 102小節目(Lontano)から120小節目付近，20秒間のスペクトログラムを示します。

• 分解能 256点
• レンジ 100dB
• 解析帯域 0〜5.512kHz (CD(44.1kHz) の 1/8)

パリ管弦楽団 指揮 : シャルル・ミュンシュ 1967年10月録音
シカゴ交響楽団 指揮 : クラウディオ・アバド 1983年2月録音
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 指揮 : ジェイムズ・レヴァイン 1990年2月録音
パリ・バスティーユ管弦楽団 指揮 : チョン・ミュンフン 1993年10月録音

途中から入ってくるビオラの上昇音形と比べるとよくわかります。それぞれ違った音域で演奏しています。

ピアノの中央Cが約260Hz，C52(C₄)です。他の打楽器と比べると，

• ビブラフォンの標準の音域が F33〜F69(F₃〜F₆)
• グロッケンシュピールの標準の音域が F57〜C88(F₅〜C₈)
• チャイムの標準の音域が C40〜F57(C₄〜F₅)

となっています。 (音域表 ヤマハ)

通常のチャイムよりも音域が広いものに，フランスの ベルジュロ Bergerault 社のチャイム があり，通常よりも1オクターブ低い音域で C-C-G の演奏が可能です。ただし，通常のチャイム(例:ディーガン社のチャイム)でも，楽器の高さが約180cm，身長160cm以上の奏者でないと演奏も難しいほどですが，このベルジュロのチャイムの高さが推定250cmほどあり，お立ち台に立って演奏します。

まとめ

スコアの記譜どおりに, もしピアノで弾いたとすれば, C音は，C28(C₂), C40(C₃), C52(C₄) になります。もし，ベルリオーズの頭の中で, スコア記譜上の音が鳴っていたとしたら, チャイム(チューブラベル)で演奏するのでは音域が高すぎるのかもしれません。

今回解析した3種類でも，音域，音色がまったく違うように，一口に「鐘」と言っても，オーケストラや演奏者，指揮者によって，様々な解釈があり得ます。
自分自身がこの曲をちゃんとした形で演奏したことが無いので，詳しい事情はわかりませんが，チューブラベルで演奏することは少ないようです。実際の演奏会では，舞台裏での演奏になることも多いため，正確にはわかりませんが，専用の鐘を使用することが多いようです。これまでに自分が見た中では，大きな金属板を叩いていることもありました。

これほどあいまいな指示で，いくらでも解釈の余地が残されていて，それでいてどれもが間違いではない，というのも，他のオーケストラ楽器にはない，打楽器の大きな魅力の一つと言えます。もちろん，所有している楽器やオーケストラの経済事情にもよりますが，打楽器奏者のセンスの見せ所といったところでしょう。